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微信摇骰子赌钱群·艺术留下了美的种子,明清近现代书画精品大赏
 发表时间:2020-01-11 13:11:38 

微信摇骰子赌钱群·艺术留下了美的种子,明清近现代书画精品大赏

微信摇骰子赌钱群,明代浙、吴、云间、华亭等诸派,虽创作形式各不相同,但仍具有时代烙印及各家笔墨。清初诸家,以四王、吴、恽为正脉,承北苑、元四家之法酻,以复古称誉画史。四僧、扬州诸人另辟蹊径,谋图创新,求新求变,亦能留名于人间。民国以来,画坛诸家,有承传统,亦有借外来之艺术,参化变法,二者终成大家之美,誉传今日。当代绘事,百花齐放,随时代审美趣味之改变,画家艺术思想随之升华,笔墨构图、设色追求皆有新意,慨叹为时代所有矣。

日前,“明清近现代书画精品展”在中国人民大学博物馆展出。

这些作品凝聚了每个时代大师们的个人精神、生命气息、心性源泉、人文情怀、笔墨技法等。作品跨越了五百年的历史,历史的沉淀给我们留下了无限的思考。文明留下了痕迹,文化留下了内涵,艺术留下了美的种子。

近现代 傅抱石(1904-1965) 观书图 设色纸本 38cmx18

傅抱石擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。2017年6月5日晚,傅抱石《茅山雄姿》在北京保利上拍,现场以1.45亿元起拍,1.625亿元落槌,加佣金1.87亿元成交。

近现代 谢稚柳(1910-1997) 山居图 立轴 设色纸本 236cmx81cm

张大千1964年的题诗评价谢稚柳作品《槲树啼猿》:“别来岁岁滋烟尘,画里啼猿怨未申。天下英雄君与操,三分割据又何人。”张大千吞吐大荒固然堪称一世之雄,可是在他心中,能与自己在画艺上颉颃雁行,并驾齐驱的,恰恰是这位“柳弟”。三分割据又何人?放眼望去,没有了人选。在倾盖相交之中,在生死契约之后,昔年莫高窟前的万里流沙,青城山中的满目青葱,映照着他们敲诗联句、论画谈书的身影。

近现代 陈少梅(1909-1954) 临溪抚琴图 设色纸本 88cmx35cm

陈少梅在继承传统方面是集大成者,他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统,以北宗为体,以南宗为用,以北宗蓄其势,以南宗添其韵,博采众长,擅长山水、人物、走兽,工写兼长,传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高,笔墨潇洒而不失法度,艺术面貌渊穆清华,洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律,形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风,于艺坛独树一帜。尤其是他的人物画更为人所推重,张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。

近现代 黄宾虹 (1865-1955) 八开山水册页 设色纸本 20cmx26

近现代 黄宾虹 (1865-1955) 山水图 立轴 设色纸本 177cmx68cm

黄宾虹擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑珊,陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。

近现代 李苦禅(1899-1983) 秋味图 镜心 设色纸本

李苦禅继承了中国画的传统,吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放,气势磅礴,形象鲜明的风格,树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅的画幅越大越能自由挥洒。李苦禅晚年的作品达到了“笔简意繁”的艺术境界。

近现代 陆俨少(1909-1993) 山水图 立轴 设色纸本 76cmx42cm

陆俨少先生在通过各种笔墨技法之探讨,终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次:勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人;后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。勾水之法,倒是古时便有,宋代山水画大师马远有《水图十二卷》行世,但是,真正将画水之法融与现代山水画中的却是陆俨少先生。

近现代 潘天寿(1897-1971) 兰竹双清 立轴 水墨纸本

潘天寿的画让人感到震动;一个洋溢着生活的情采和趣味,一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上,后者以刻意经营为工。他一生的奋斗,正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时,他认为中外美术的混交,可以促进美术的灿烂发展,但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新,不伸手向外来因素借鉴。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。

近现代 齐白石 (1864-1957) 双蝇图 设色纸本

近现代 齐白石(1864-1957) 茶花 立轴 设色纸本 182cmx56cm

齐白石主张艺术“妙在与不似之间”,衰年变法,形成独特的大写意国画风格,开红花墨叶一派,尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝,兼及人物、山水,名重一时,与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉;以齐白石纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合,达到了中国现代花鸟画最高峰。

近现代 王雪涛(1903-1982) 牡丹蝴蝶 立轴 设色纸本 67cmx44cm

王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画 大师,对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统,取长补短。所作题材广泛,构思精巧,形似神俏,清新秀丽,富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情,物我一体,学先人为我所用,不断创新”。画法上工写结合,虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气,又精于表现画家的心灵感受和动人想象。

近现代 吴昌硕( 1844-1927) 吉石图 设色纸本 69cmx32cm

近现代 吴昌硕( 1844-1927) 瑞阳嘉果熟 立轴 设色纸本

近现代 吴昌硕( 1844-1927) 书法 立轴 设色纸本

近现代 吴昌硕( 1844-1927) 书法 立轴 设色纸本 134cmx33cm

近现代 吴昌硕( 1844-1927) 野梅修竹图 设色纸本 135cmx67cm

作为海派后期的大师级人物,吴昌硕是我国近现代书画艺术上的关键人物,他承前启后,不愧为一代宗师。他的艺术影响了后来的许多画家,众多现代绘画大师或出自其门下,或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等,还有像黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等也无不受到吴昌硕的影响。

近现代 徐悲鸿(1895-1953) 四鹊图 立轴 设色纸本 88cmx36cm

近现代 徐悲鸿(1895-1953) 信扎 26cmx38cm & 双马图 立轴 设色纸本

徐悲鸿把西方艺术手法融入到中国画中,创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛,山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话,无不落笔有神,栩栩如生。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等,给人以生机和力量,表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马,更是驰誉世界,几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。

近现代 于右任(1879-1964) 草书五言联(引开头) 立轴 水墨纸本

于右任草书的意义在于,他第一个将魏碑和小草书打通成一片,为碑学开创出一个新境界,为后人开拓了一条新途径,使后来的习碑者避免了许多盲目的探索,为二十世纪碑派书法大师。

近现代 张大千(1899-1983) 灯鼠图 设色纸本 49cmx37cm

近现代 张大千(1899-1983) 赋梅图 镜心 设色纸本

近现代 张大千(1899-1983) 仕女图 设色纸本 96cmx53cm

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。他的治学方法,值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。

清 钱谦益(1582-1664) 楷书书法 扇面 水墨金笺

黄宗羲在钱谦益逝世后所作的《八哀诗》中,仍将其引为“平生知己”,且肯定其“四海宗盟五十年”的学术地位;即使是像顾炎武至死不仕清廷,不愿列名于钱的“门生”的人,仍肯定其是“文章宗主”。

清 阮元(1764-1849) 篆书八言联 一对立轴 水墨雨雪金妃宣

阮元是著作家、刊刻家、思想家,在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣,被尊为三朝阁老、九省疆臣,一代文宗。

清 王文治 (1730-1802) 行书书法 扇面 水墨洒金纸本

乾隆二十一年(1756),全魁、周煌出使琉球,两位使臣仰慕王文治书名,特意邀请他同行,王文治欣然答应。琉球人素好书法,得知王文治是中国书法名家,纷纷重金求书,视为至宝,十分珍重,一时间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华,专门以饼金购得王文治书法以归,其书法声名远播海外。乾隆皇帝南巡江南时,在杭州寺庙中见其所书《钱塘僧寺碑》,大赏爱之。由于乾隆皇帝的赞赏,王文治的书法声望一下大大提高,广为流传,为士林所宝。

清 翁方纲(1733-1818) 行书四屏 水墨绢本 119cmx32cmx4

翁方纲学识广博,对颜书、欧书和唐人写经、汉隶都下过很大的功夫。但他的书法艺术水平并不是很高的。他的书法讲究无一笔无出处,而自己的东西却很少。行书是典型的传统帖学风格。连贯柔和,不急不躁,循规蹈矩,很有特色,不失大家风范。

清 朱耷(1626-1705) 荷塘拾趣图 手卷 绢本水墨 29cmx300cm

朱耷,号八大山人,擅书法,能诗文,用墨极少。他一生坎坷,曾一度精神失常,痛定思痛后,他选择背过身去,与世隔绝,在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说,“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。

元 明 张渥(约1356前) 文徵明(1470-1559) 十二美人倦绣图 手卷 设色纸本 24cmx140cm

张渥能山水,“尽自然之性”,擅长人物,法李公麟白描得其清丽流畅之风;擅“铁线描”,被誉为“李龙眠后一人而已”。亦尝作弥勒佛像。所画线条刚劲飘逸,人物形神刻画生动,兼画梅竹亦潇洒有致。



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